'Vaig créixer a Pennsilvània, a una hora de la ciutat de Nova York. Sempre m'ha agradat la moda: volia anar a FIT perquè la germana gran del meu amic hi anava. Recordo haver tornat a casa i dir als meus pares que hi volia anar i es van riure de mi. Tothom a la meva família és professor o professor, així que vaig pensar que probablement seria bibliotecari o alguna cosa així. M'agraden molt els llibres i vaig estudiar anglès i història de l'art perquè això sempre em va resultar fàcil. I no sabia com fer de la moda una feina ni com podria ser això.
Quan vaig acabar l'escola, vaig aconseguir aquesta feina treballant per a Lynne Franks, que va fer coses com produir la London Fashion Week. En un moment donat, vaig tornar a casa per les vacances de Nadal i a la meva mare no li va agradar que visqués a Anglaterra i tingués aquesta feina de moda. Teníem una amiga, una dona de la meva ciutat natal, que era la directora d'art Glamour . Així que la meva mare em va portar a dinar amb ella, i la dona em va portar a Condé Nast Human Resources per trobar-me amb Paul [Wilmot] i Anna [Wintour]: necessitaven ajudants. I després vaig anar a casa a Pennsilvània i quan vaig tornar tenia una oferta de feina al telèfon. Vaig trigar dues setmanes a deixar la meva feina a Londres i mudar-me a Nova York i després vaig començar a treballar-hi Vogue .
Aleshores no sabia què era un estilista, i ni tan sols hi havia estilistes autònoms a la indústria. Havies de treballar en una revista per fer projectes com aquest. I la majoria de celebritats es van vestir pels seus dissenyadors de vestuari per a les pel·lícules. Crec que a ningú li importava una merda el que portaven. Si mireu les primeres estrenes de Gwyneth Paltrow, es va vestir com: xancletes i el seu propi vestit . No hi havia revistes ni blocs dedicats al que la gent duia a l'estrena d'una pel·lícula. Eren artistes, anaven a veure una pel·lícula que havien fet amb la gent amb qui l'havien fet. Així que no em pensava res d'això: quan vaig aconseguir la feina per primera vegada, volia ser la Dorothy Parker. És una escriptora nord-americana que va escriure subtítols Vogue i formava part del cercle algonquí. Vaig pensar que si pogués ser com ella, una escriptora de subtítols, podria escriure petits llibres al costat.
Després d'ajudar l'editor en cap a Vogue , vaig ajudar l'editor del mercat, que truca a la roba per als rodatges. L'Anna em va animar a acceptar aquesta feina si volia ser editora de moda perquè deia que era important entendre com funciona i conèixer gent. En aquell moment no vam utilitzar el correu electrònic per demanar roba, ho vam fer tot per telèfon. Així que vaig parlar per telèfon amb gent durant tot el dia i encara sóc amic de moltes d'aquestes persones. És una relació personal quan parles amb la noia de Gucci PR cinc vegades al dia i vas a prendre una copa després d'una setmana especialment penosa i et diverteixes. Molta de la gent que ara és responsable de relacions públiques de grans cases és gent que conec des dels 23, 24 anys i amb qui he treballat des de llavors. La durada d'aquestes relacions ha tingut un impacte definitiu en la meva carrera.
Després d'això, vaig començar a ajudar en els rodatges amb Tonne [Goodman] i això va ser increïble. El primer rodatge que vam fer vam anar a Palm Beach amb Maggie Rizer i Arthur Elgort . Les fotos eren de Maggie jugant a golf i anant a una festa, ja ho saps, coses d'Arthur Elgort. Durant aquest període, vam viatjar molt, perquè Herb Ritts encara era viu, així que bàsicament anàvem a LA cada setmana. Ara és complicat perquè tinc fills, però viatjar és una de les coses que em fan més feliç de la vida.
molly bair
En aquella època, l'equip va començar a crear Teen Vogue , que inicialment era només una inserció Vogue . També n'hi havia Vogue masculina i la Vogue VH1 Fashion Awards amb edició pròpia de la revista. Estàvem rodant tones de coses diferents, fins al punt que no vaig poder ajudar a Tonne i fer tota la feina que calia fer. En aquell moment, em vaig convertir en editor col·laborador a Vogue i Teen Vogue . El meu últim dia de feina a Vogue era un divendres i el meu primer dia d'independent era un dilluns, i vaig haver de facturar en comptes de rebre un sou, cosa que feia una mica de por. Però per sort, Teen Vogue es va fer real i després em vaig contractar allà, de manera que em va donar una mica d'estabilitat econòmica. També tenia altres contractes. Durant un temps, l'estil de carrer només era una cosa al Japó i jo era enorme al Japó: tenia una línia de llenceria allà on volava d'anada i tornada per treballar. També vaig treballar amb Derek Lam per dissenyar totes les seves coses. Aquests projectes són el sant grial si ets autònom perquè val la pena tenir un apartament i marxar de vacances.
Després de tenir el meu segon fill, vaig prendre la decisió conscient de deixar de moure's per l'editorial. Vaig pensar que bé, si vaig a treballar, obtindré el màxim de resultats absoluts per l'esforç que vaig fer, i sento que les celebritats són on tinc més talent i tinc més reconeixement. En el moment en què vaig començar a vestir a famosos, em van fer aquelles fotos perquè ningú les volia fer. Ningú volia vestir de celebritats! Vaig sentir que la gent pensava que era una mica menys editor de moda, i encara ho fan. Però és veritat! No sóc un veritable editor de moda, sóc un estilista de celebritats. Però dir que algú és un estilista de celebritats es va convertir en menys malament un cop va passar Rachel Zoe.
Pel que fa a l'estil, sóc millor amb la celebritat que amb qualsevol altra cosa perquè sóc bo per descobrir la gent. Trobo interessants les dones, què han de dir i en què estan treballant. Quan treballo amb els meus clients, veig què els interessa perquè puguem magnificar qui són i donar-los una representació visual més polida i refinada d'aquesta imatge. Sempre investigo el tema que estilistaré. Creem llibres d'investigació plens del que m'agrada, que han portat abans i del que no m'agrada. Es tracta de qui han de ser. Vull saber qui són els seus ídols i a qui volen semblar, i després podré esbrinar com funciona. A l'altra banda d'això, sé quines marques realment s'enfonsen per aconseguir peces dels meus clients. Les marques són molt conscients d'on i com i a qui volen que es porti la roba; això va començar a passar probablement fa dos anys. Ara, el meu estil de celebritats em fa consultar concerts amb marques perquè em veuen i volen fer coses que els meus clients voldrien portar.
Vull ser un estilista que també faci altres coses. Tinc els meus clients: Dakota Johnson, Sienna Miller, Natalie Portman, Michelle Williams, Rachel Weisz, Selena Gomez, Margot Robbie. Però acabo de fer una campanya per a Clark, faig anuncis de Pantene, faig anuncis de Dior. El meu dia a dia canvia tot el temps. Després tinc el llibre que vaig fer, que va començar com tots els taulers d'inspiració que vaig fer per als meus clients al llarg dels anys. Va ser el mateix moment en què em va trucar Target, així que vam crear una col·lecció de roba que tenia sentit amb el que havia estat treballant. Més recentment, ho vaig fer una línia d'ulleres de sol i ulleres amb la marca Tura. Totes aquestes coses acostumen a passar realment de manera orgànica, a través d'amics i persones que conec. I és divertit fer coses, jugar amb materials i provar coses. Espero que hi hagi més coses físiques en el futur en les quals pugui col·laborar. No vull lligar les sabates a la gent la resta de la meva vida! [Riu]'
—tal com va dir a ITG
bellesa lunar a la cara
Kate Young fotografiada per Tom Newton a Nova York el 16 de maig de 2016.
Kate, Kate, Kate, Kate, Kate: posa't al dia amb l'estilista L'estanteria d'adalt i Top Shelf After Dark.