En aquests dies, sembla que el rubor es deixa de banda com la germana tímida i retirada del maquillatge de llavis i ulls. És com si tinguéssim tanta por de l'enrogiment facial, hem abandonat la tradició centenària d'afegir una mica de rubor a les nostres galtes. De fet, l'interès per la coloració de la pell i les galtes té arrels profundes, una història alhora fascinant i fanàtica. Aquí teniu un cop d'ull a alguns mètodes passats que s'utilitzen per produir un color rosat o una pal·lidesa fantasmal en els dies anteriors als cosmètics comercials (i aquestes molestes regulacions de salut i seguretat).
Les societats antigues confiaven en colorants vegetals i minerals naturals per al rubor. A Egipte, l'ocre mòlt es fregava a les galtes i als llavis, accentuant els ulls omnipresents de kohl. Hi ha evidències que els primers grecs utilitzaven el suc de moreres triturades per tacar-se lleugerament les galtes i aplicaven l'arrel d'Alkanet com una simple mena de pal. Els romans aristocràtics van incorporar compostos de plom per blanquejar la pell als seus rituals de preparació, i sovint el van completar amb vermill vermell (una forma en pols del cinabri mineral) per al color de les galtes. Tots dos, però, eren molt tòxics.
Durant l'Edat Mitjana a Europa, la cosmètica era menys afavorida. La pell pàl·lida era vista com un significant de riquesa; així que mentre els camperols i els serfs es bronzejaven llanguint als camps, els seus senyors (i dames) es tancaven i se sotmetien a procediments de sagnant per aconseguir una brillantor perfectament macabra. Aquest aspecte es pot ressaltar amb un toc o dos de tint de galtes fets de maduixes i aigua.
com reduir l'envermelliment dels grans en una hora
Al segle XV, la comtessa de foc i eventual governant de la ciutat-estat Caterina Sforza es va dedicar temps de la seva ocupada agenda de senyors per escriure un llibre de secrets de bellesa de bricolatge anomenat Experimenti . Les seves receptes incloïen una per fer les mans i la cara blanques' (aplicar l'aigua colada de les ortigues bullides al coll i a la cara), i una solució de color vermell feta de barrejar sàndal vermell amb aigua vita (etanol) que duraria vuit dies una vegada a la galtes. Menys altruista (o potser més, segons el vostre punt de vista) va ser la seva paisana Giulia Tofana, que a mitjans del segle XVII Palerm va vendre una ajuda per a la pell, anomenada Aqua Tofana, específicament a les dones en matrimonis concertats miserables. El producte era en realitat un verí disfressat, i algunes estimacions suggereixen que més de 600 homes van morir per ingerir-lo sense voler-lo. Finalment, Tofana va ser descoberta i executada per les seves contribucions d'estil guerriller a l'alliberament primerenc de les dones.
Isabel I d'Anglaterra, per la seva banda, va fer molt per augmentar la popularitat de la pintura facial durant el seu regnat. Malauradament, els mètodes i materials de l'època eren desagradables en el millor dels casos, mortals en el pitjor (encara sentiu un patró?). Aplicat liberalment va preguntar (una barreja de pintura de plom i vinagre) va crear una màscara a l'usuari que poques vegades es rentava. Les clares d'ou s'utilitzarien per acabar cada superfície successiva, mentre que la pell enterrada a sota es tornaria gris per la privació d'oxigen. La propagació de malalties com la verola a l'Europa dels segles XVII i XVIII també va alimentar la dependència d'aquestes pràctiques; Les cicatrius i les taques antiestètiques estaven cobertes per aquesta característica distintiva. Una estètica similar es va mantenir a les corts de França del segle XVIII, tant per homes com per dones, fins que la Revolució Francesa i la seva decisiva guillotina van donar la darrera paraula sobre els caps de classe alta i les seves modes escollides.
Prenent nota, la sang blava georgiana va defensar una aparença més discreta i romàntica. Van abandonar l'aspecte molt pàl·lid i estilitzat en favor de les galtes brillants d'una lletera, tot un resplendor rosat i bona salut. Això va fer revifar els interessos pels ruboris naturals, tant si s'aconsegueix donant un gir per l'habitació com aplicant subtilment color orgànic a la cara. La guia britànica de 1825, L'art de la bellesa (subtítol: Els millors mètodes per millorar i preservar la forma, el transport i la complexió ), va recomanar que el color vermell fos extremadament innocent i va proporcionar un glossari d'ingredients preferits que incloïa cártam, sàndal vermell, fusta de Brasil i carmí. Carmine havia estat introduït a Europa després de la conquesta espanyola d'Amèrica. El colorant, recollit d'un insecte anomenat cotxinilla, era d'un vermell intens que es podia utilitzar amb seguretat a la pell i continua sent un ingredient en molts productes avui dia. L'art de la bellesa també enumera una sèrie de vermells amb noms intrigants disponibles per a la compra en aquell moment, cosa que suggereix un mercat ja globalitzat: plats portuguesos, llana espanyola i papers espanyols, i la caixa xinesa de colors.
cabell llarg tallat recte
Una estranya tendència contraria a l'estil romàntic pastoral del segle XIX va ser la de la falsa víctima de la tuberculosi. Les galtes encara estaven enrossades, però ho feien més per semblar-se a la brillantor provocada per una febre terminal, mentre que la pell es mantenia pàl·lida i en pols, i de vegades es dilataven les pupil·les amb belladona perillosa.
Declarant els cosmètics indecents per decret públic al segle XIX, la reina Victòria va inaugurar una nova era de desaprovació pública i aplicació clandestina, ja que el maquillatge pesat era vist com el domini de les prostitutes i els actors. Però en privat, és clar, les dones joves es van mossegar els llavis, es van pessigar les galtes i es van donar taques de suc de remolatxa amb moderació a la cara abans de conèixer els pretendents. Tanmateix, no calia desesperar durant molt de temps la nova austeritat, perquè a principis del segle XX les empreses franceses del canal, com Bourjois i Guerlain, ja estaven posant les bases d'un mercat majorista de bellesa que ni les tendències ni els tirans han estat. capaç d'aturar des d'aleshores.
el que treu l'envermelliment dels grans
—Lauren Maas
Fotografia de Ben Jurgensen.